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马克斯·贝克曼作品 马德里开展

  • 时间:2018年11月13日
  • 来源:搜网
  • 类别:电脑资讯
摘要:原标题:提森-博内米萨博物馆20年来首次展出马克斯·贝克曼作品本次展览由美术史学家托马斯·罗伦斯(TomàsLiorens)策划,展出了共计52件的马克思·贝克曼作品。这些展品中大部分为绘画作品,兼有少量雕塑和石刻创

原标题:提森-博内米萨博物馆20年来首次展出马克斯·贝克曼作品

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本次展览由美术史学家托马斯·罗伦斯(TomàsLiorens)策划,展出了共计52件的马克思·贝克曼作品。这些展品中大部分为绘画作品,兼有少量雕塑和石刻创作。此外,这些展品多是由博物馆和全世界的收藏家向外出借,其中不乏这位艺术家最为知名的作品,例如:《船》(TheBoat,1926),《社会》《巴黎》(Society,Paris,1931),《霍恩的自画像》(Self-portraitwithHorn,1938),《城市》《夜莺》(1950)等,甚至还有《阿耳戈英雄》(TheArgonauts,1949-50)这件贝克曼去世当日创作的这件三联画。

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作者李琦卉

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西班牙首都马德里(Madrid),提森-博内米萨博物馆(TheMuseoNacionalThyssen-Bornemisza)正举办着马克斯·贝克曼的作品展。这是西班牙近20年来第一次为这位流亡人物、同时也是20世纪最杰出的艺术家之一进行作品展览。尽管这位流亡艺术家的作品风格在其职业生涯上呈现出一种对新客观主义(NewObjectivity)的趋向,马克思·贝克曼(1884-1950)本人却开创出了一种独特的绘画方式——以现实主义的外壳包裹着象征主义的内核。这种表现手法的应用构成了他对他那个时代有力的表达。本次展览由马德里自治区赞助,后续将在巴塞罗那的储蓄基金会博物馆(CaixaForum)进行展出。作品展将从2019年2月21日开始,展出直至5月26日。

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马克斯·贝克曼(MaxBeckmann),《小木屋》(Cabins,1948),油画,40,5x190,5cm。图片来源:KunstsammlungNordrhein-Westfalen,Düsseldorf。

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贝克曼看来,这世上根本没有“基于新理论的绘画”这么一说。他认为,每个艺术家的独特性成就了每个艺术家的艺术风格。每个人都是新元素。他将自己与欧洲传统绘画对立了起来,并以此为其早期的工作重点。这也因此使得他成为了他那个时代表现主义画派中先锋人士。

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可以说,展览的第二部分是围绕四副含有暗喻意味的作品进行展出的。《面具》(Masks)聚焦于在流亡地因身份丧失而产生的自我身份迷失;《电力巴比伦》(ElectricBabylon)关于成为了流亡首都的令人眩晕现代城市;《漫长的告白》(TheLongGoodbye)则在探讨流亡与死亡之间的平衡;而《大海》(TheSea)则是对一幅对“无限”的隐喻作品,是一幅关于诱惑和异化概念的作品。

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贝克曼早期的绘画作品风格兼收并蓄。他的作品中能看到马克思·利伯曼(MaxLiebermann)和路易士·柯林斯(LovisCorinth)的痕迹。除此之外也依稀能看到上一代德国艺术家的踪影。然而,对贝克曼的绘画风格影响最为长久和深远的是塞尚(Cézanne)。贝克曼将塞尚与画布的二维性结合了起来,成就了他职业生涯中最主要也最令人痴迷的部分。

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这个展览总共分为两个部分。第一个规模较小的部分关于贝克曼早年生活经历。该部分从艺术家于一战前在德国刚获得公众认可的时期说起,以1933年因被纳粹主义驱逐且作品被禁止在公共场合展出而结束。该部分作品也因此以其时期的特殊性而被选中。而展览的第二部分则与艺术家因被强制要求离开德国,在阿姆斯特丹(1937-47)和美国(1947-50)漂泊的时期有关。该部分展品的主题只有一个:“流放”。这不仅仅是对贝克曼整个人生的一个字面上的概述,也是对艺术家作为一个现代人的基本生存条件的描述。也正是因为如此,耗费了贝克曼大部分心血所创作出来的喻义作品(贝克曼所有的三联画和大型油画都是这样有象征含义的作品)成为了本次展览上最为突出的重头戏。除此之外,部分肖像画、风景画、静物画等这些贯穿贝克曼职业生涯的传统题材作品也有参与本次展览中。

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“德国有着与法国和意大利不同的特色”,这样的观念深深地烙印在贝克曼那一代人的身上。对于他们来说,情感来源于“生活的情感”,而非理想的美。然而,这一种观点一直受到社会的压制和不明的限制。不过随着德国新的社会和经济的发展,这个观点又终于开始在现代社会里重新出现。然而,随着第一次世界大战的战败,这种新的自信和自尊又再次消失。取而代之的是人们对于危机的敏感感知。而在艺术领域,自然主义也因此为表现主义所取代。

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《面具》

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